音乐剧让东莞更自信

作者: admin 2016-07-07 17:08 来源:东莞经济 东莞 音乐剧 周汉标

​东莞市文广新局副调研员周汉标在接受本刊记者采访时称,东莞对各种文化有着“海纳百川”的胸怀,但在务实之上能否再浪漫一点,而音乐剧这种时尚的舞台艺术形式,既能培育出东莞城市独特的艺术气质和浪漫情怀,又能丰富东莞的城市品格。

      东莞经济网讯  【策划人语】从2007年提出打造“音乐剧之都”至今,东莞已推出12部原创音乐剧,并在东城、塘厦、望牛墩建立3个音乐剧生产基地,举办了4届音乐剧节,是目前全国唯一一个举办音乐剧节的城市。从开始的饱受质疑,随后历经风雨8年历程,到如今的广受好评,“莞产音乐剧”异军突起,让世人看到东莞这片神奇的热土上,不仅能制造物美价廉的产品,还能产出动人的艺术。


      然而,光鲜的成绩掩盖不了当前音乐剧难以盈利的窘局。在以文化艺术精品提升城市形象和丰富市民文化娱乐生活的同时,在产业转型升级方面如何打好音乐剧这张牌,是东莞接下来需要思考的问题。


      由于音乐剧具有较强的可塑性、兼容性,商业运作的可操作空间大,结合东莞制造业发达、具有博纳百家之长为我所用的城市特性,音乐剧对于东莞而言或许已经不止于创作艺术精品、丰富城市人文内涵,其创意本质或许可以成为东莞城市创新和产业升级的重要载体。


      放眼欧美国家在音乐剧商业化运作方面的经验,音乐剧一旦获得成功,其产业化规模和市场价值远远超过了音乐剧本身的成本与收益,那将是一笔巨大的精神财富和物质财富。随着首部实现盈利的音乐剧《妈妈再爱我一次》的出现,莞产音乐剧呈现出了较为客观的市场化态势。


      知名音乐戏剧评论家满新颖认为,要推进音乐剧产业化,好作品是基础,成熟的运行机制是关键。成熟的机制可以催生一系列优秀的音乐剧目,并带动城市知名度的提高和相关产业的发展。而在此基础上,艺术创作运营人才的汇聚、观众的聚集,必定会形成浪漫的城市特质,加快东莞文化产业的发展,推动传统制造业转型升级。


      因而,在推动音乐剧产业化的过程中,东莞应结合产业转型升级的内生需求,以金融为纽带,以优秀音乐剧为品牌核心,带动金融、文化、产业聚合发展,释放城市和产业的内生发展动力,从而提升城市软实力和综合竞争力。


音乐剧让东莞更自信


      一提到东莞,外界想到的是“国际制造名城”、经济大市。然而,就是这样一个城市,却敢于在2007年在全国率先提出打造“音乐剧之都”的构想。


      东莞市文广新局副调研员周汉标在接受本刊记者采访时称,东莞对各种文化有着“海纳百川”的胸怀,但在务实之上能否再浪漫一点,而音乐剧这种时尚的舞台艺术形式,既能培育出东莞城市独特的艺术气质和浪漫情怀,又能丰富东莞的城市品格。


      “法国戛纳成为‘艺术电影’的代名词,东莞不与北京、上海、广州等大城市争艺术门类的‘全能冠军’,选择打造‘音乐剧之都’是一个理性选择。”周汉标说。


      经济与文化相生相成


      自 2007年提出打造“音乐剧之都”的总体构想以来,东莞成为在国内最早也是迄今为止唯一提出打造“音乐剧之都”的城市。其实,这一构想的提出深深植根于东莞经济发达、文化兼容、设施完备等条件之中。


      改革开放前后,东莞以制造业立市,经济发展取得突飞猛进的成绩,文化软力相对单薄成为软肋。随着城市的升级、经济产业的优化与转移,人们迫切需要与之相适应的文化模式,创新发展新型的城市文化艺术十分重要。


      实际上,东莞提出发展音乐剧的构想,在于让企业家和艺术家相聚一堂,共商发展大计,其本身就是经济与文化相互寻觅、相形见长、相互促进、融合发展的结果。东莞较强的经济现状迫切需要与之相适应的文化来映衬,从而为东莞经济“添彩”。


      “音乐剧之都”的构想甫一提出,整个东莞马上焕发出新的斗志与勇气。

      无论是经济还是文化,东莞在发展道路上具有明确的目标,并一路向前,这与东莞内在的品质务实低调,创新发展是分不开的。如今,东莞浪漫的音乐剧文化与升级版的产业经济相互增辉,提升了城市内在价值。


      周汉标指出,东莞早在10年前就认识到了发展文化的重要性。当时东莞提出了“三城一都”即图书馆之城、博物馆之城、文化广场之城、音乐剧之都。“三城”建设取得了较大成绩,而在音乐剧方面,东莞与北京、上海甚至可以并驾齐驱称作“北上莞”,这对于东莞音乐剧发展无疑是最大的肯定与赞扬。


      东莞比其他城市更需要音乐剧


      著名音乐剧及音乐制作人李苏友为了音乐剧创作而在东莞定居已经两年了。在李苏友看来,东莞人性情平和,做事实际,对于生活比较讲究;周末时,经常能看到一大家子人开着一辆车到饭店吃饭、到森林公园游玩,尤其热爱健身运动——这里的人懂得享受生活。


      其实早在2007年以前,周汉标就已有“东莞比其他城市更需要艺术”的想法。周汉标认为,一个城市要发展文化或者做艺术,首先必须要满足市民对艺术的基本权益,即市民作为纳税人必须享有公共的文化服务。此外,“还要满足老百姓的需求,比如老百姓就不喜欢这么严肃的东西,城市只有首先满足人们需要的文化形式,它才能具备生存孕育的土壤。同时,城市发展文化艺术,不能单单满足百姓的要求,还要发展高雅的艺术,要对市民的审美、对生活方式的选择有引领的作用,这种引领应该是潜移默化,润物无声的。”


      “这就是音乐剧对于一个城市的价值所在。”周汉标说,“当初发展文化,东莞历经了很多波折,最后创新了音乐剧发展模式——政府扶持,指标监管,企业承办,项目办团,院线营销。由于东莞缺乏专业的院团和人才,无法与北京、上海等大城市相比。我们引进保利公司,后来经过保利公司我认识了李盾与三宝,当李盾把《蝶》的剧本发给我时,我第一感觉就是世界上最专业的演出也比不上它!”


      “音乐剧在世界已经有一百多年的历史了,但在中国还处于起步阶段,有很大的发展空间。音乐剧是属于都市文化的尖端产品,而东莞是由农村向城市转型的,音乐剧在东莞是否可行,一时争议很大。但是换一种思维,发展中国原创的音乐剧,在其他城市还没开始时我们就已经在偷跑了,走在了前面。虽然我们的实力弱一点,但是我们可以借用外力、整合资源,将东莞作为音乐剧首推的基地。”周汉标说。


      事实证明,在第一部莞产音乐剧《蝶》巡演时,观众也曾怀疑这是一部好的音乐剧。但经过8年的时间,东莞已成功举办了四届音乐剧节,共推出了12部莞产原创音乐剧;目前,东莞已是国内生产原创音乐剧作品最多的城市;塘厦、东城、望牛墩也成为中国音乐剧创作基地。中国音乐剧协会会长王祖皆将此称之为“中国原创音乐剧的东莞现象”。


      音乐剧让东莞自信


      俄国哲学家车尔尼雪夫斯基曾说过:“任何东西,凡是我们拿来和别的东西比较时,显得高出许多的,便是伟大”。“东莞既然下定决心发展文化,就应该选择精品文化。而精品的艺术门类太多,换言之,做舞蹈做不过杨丽萍,做交响乐做不过广州、深圳,而音乐剧艺术可以融合多种艺术形式,只要讲出完美的故事,观众就会喜欢。”周汉标说。


      音乐剧自古以来便具有强大的生命力。远古时期,先民们且歌且舞,对酒当歌,把艺术与生活、与劳动等等融合在一起。音乐剧与社会生活和我国现代化进程、人们生活方式变迁等方面有着密切的联系。音乐剧是综合艺术而不是单一形式,这种表现形态恰好能满足人们对艺术表现和艺术欣赏的全方位需求。


      业内人士称,音乐剧能够跟大众音乐结合,比如与爵士乐、乡村音乐的结合,跟现代生活联系发展比较密切。东莞发展音乐剧与音乐剧本身的特性具有很大的关系。为什么不是芭蕾舞呢?业内人士称,因为音乐剧不具有高度的专业性,只要作曲优美、表演到位,基本可以成就一场不错的音乐剧。


      在国内并不十分景气的舞台艺术领域,东莞一直坚守不媚俗、有新意、成经典的创作初衷,成为了国内原创音乐剧产量最多的城市。除了玉兰大剧院作主会场,还演到镇街去。这些作品中,有中西文化合璧的典型之作《蝶》、有饱含时代回忆的温情怀旧之作《三毛流浪记》、有承载社会教育反思的催泪之作《妈妈再爱我一次》等这些作品迄今已在全国巡演共730场,所到之处,好评如潮。


      “我们的目标是要让‘音乐剧之都’成为东莞永久性的艺术名片。”周汉标称,音乐剧最终让整个城市都激荡着浪漫的因子,让东莞人自信满满。

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